L'arquitecte Leonidov és un famós representant de l'avantguarda russa. La seva obra va ser en l'època soviètica, quan les idees que ell proposava tenien una gran demanda. El mestre de l'anomenada "arquitectura del paper" i del constructivisme va deixar una empremta brillant i notable en aquesta direcció de l'art.
Infància i joventut
L'arquitecte Leonidov va néixer el 9 de febrer de 1902. Va néixer a la granja Vlasikha al territori de la província de Tver. Després de quatre classes en una escola rural, durant un temps va ser alumne d'un pintor d'icones de poble, amb el temps va començar a viatjar regularment a Petrograd per treballar.
El 1921, Ivan Ilitx Leonidov es va convertir en estudiant del departament de pintura de VKhUTEMAS. Amb el temps, és traslladat a l'estudi de Vesnin, on comença a estudiar pintura directament.
Inici de carrera
L'arquitecte Ivan Leonidov ha participat activament en concursos des de 1925. El seu treball ha estat premiat repetidamentpremis i guardons. Aquests inclouen el projecte d'una cabana de camperols, una universitat a Minsk, edificis residencials a Ivanovo-Voznesensk, així com els típics clubs de treballadors.
Mentre estudia a la universitat, l'heroi del nostre article comença a participar activament en l'associació creativa de constructivistes OSA, publicada a la seva revista. Quan Leonidov es va graduar a VKhUTEMAS, el constructivisme es trobava en una posició difícil. La principal amenaça era la possibilitat de clixés estilístics formals.
Només a la segona meitat de la dècada de 1920, els arquitectes soviètics van aconseguir allunyar-se de les tendències perilloses, fent una contribució significativa al problema de la conformació, així com a la relació relacionada amb la composició volumètrica-espacial. L'arquitecte Leonidov va participar activament en la resolució d'aquests problemes.
Institut Lenin
L'heroi del nostre article també va tenir un paper important en el desenvolupament del constructivisme. El projecte de graduació de l'arquitecte Leonidov es va dedicar a l'Institut Lenin de la capital. Es va presentar al públic l'any 1927. La solució que va proposar Ivan a l'hora de dissenyar l'auditori era molt inusual. Va proposar fer-lo en forma d'una enorme bola aixecada sobre el terra sobre estructures metàl·liques.
Al costat de l'auditori principal, segons el projecte de l'arquitecte Leonidov, hi havia d'haver un paral·lelepípede vertical per emmagatzemar la literatura. Va ser en aquestes idees on es va expressar clarament per primera vegada la comprensió innovadora d'Ivan Ilitx dels principis de la construcció d'una ciutat moderna, així com de l'organització dels seus elements a l'espai.
El conjunt arquitectònic de Leonidov va ser considerat com un grupedificis que compositiument ocupen una part determinada de l'espai, que en aquesta situació té un paper aglutinador més que no subordinat. La connexió amb la natura era evident per a ell no només en tenir en compte la vegetació i el terreny circumdants, sinó també en la interacció de l'edifici amb l'espai.
En crear el projecte d'aquesta institució educativa, l'arquitecte Leonidov va mostrar una característica de la seva obra com el desig de revelar possibilitats artístiques en qualsevol element, per molt lacònica que sigui la forma mateixa de l'edifici. Aquesta actitud envers els volums geomètrics per la seva banda va ser innovadora, va contribuir a la recerca d'un nou aspecte arquitectònic. També va ser de gran importància que a l'hora de crear composicions tridimensionals, l'arquitecte Ivan Leonidov es basava en els darrers assoliments de la tecnologia contemporània, buscava maximitzar les capacitats qualitatives de les estructures i qualsevol element.
Al màxim de l'oportunitat
Es creu que el més fructífer i intens en termes creatius per a Leonidov va ser el període de temps de 1927 a 1930. Durant aquest període s'implica directament en la tasca de l'OCA, discuteix constantment, defensa el seu punt de vista.
Moltes obres famoses d'Ivan Ilitx Leonidov es remunten a aquesta època: projectes del monument a Colom a Santo Domingo, el Palau de la Cultura, la Casa de la Indústria i la Fàbrica de Cinema de Moscou, la Casa del Govern a Alma-Ata, assentament socialista al territori de Magnitogorsk.
La seva principal obra científica és el projecte d'un club d'una època fonamentalment novatipus social. Amb ella parla al congrés de l'OCA de 1929. Dissenya un complex de clubs a gran escala, que, segons el seu punt de vista, esdevé el centre de la vida ordinària i quotidiana de la societat, i no un conjunt cerimonial, com ho van fer molts abans que ell.
El tipus de club que va desenvolupar era fonamentalment diferent dels que es van construir massivament en aquella època. Leonidov va insistir en la necessitat de crear grans complexos de clubs, que consistirien en espais separats. Entre ells, havien d'estar connectats per edificis de finalitats universals i especialitzades. Segons el seu programa, aquest club, de fet, es converteix en un complex cultural i de parcs. Inclou una sala universal, un jardí botànic, laboratoris, una biblioteca, camps esportius, un parc i un pavelló per a nens. Tota la composició es va dissenyar de la manera més lliure i àmplia possible.
Quan va crear el projecte de la fàbrica de pel·lícules, Leonidov va presentar moltes variacions de la composició espacial i volumètrica. A causa d'això, s'han desenvolupat el pintoresc i la complexitat dels dissenys, rars per a les seves obres.
En un concurs internacional, per presentar un monument a Colom, Leonidov va abandonar les tècniques estàndard a l'hora de crear un monument. El seu projecte es va impregnar de cap enllà de la idea dels objectius comuns de la humanitat en la implementació del progrés i l'internacionalisme. El treball de l'arquitecte Leonidov al monument a Colom va servir de base per a la creació del projecte del centre científic i cultural mundial. Hi va proposar col·locar un observatori, un institut de comunicacions interplanetàries, una sala per a congressos científics mundials, un aeroport, un centre de televisió i molt més. Al mateix temps, el corEl complex s'havia de convertir en un museu dedicat només a Colom. Se suposava que tenia una coberta de vidre i, en comptes de parets, un aïllament en forma de raigs d'aire.
Els projectes de la Casa d'Indústria i "Centrsoyuz" es van convertir en un dels primers edificis d'oficines, realitzat en forma de prismes rectangulars característics amb façanes en blanc des de l'extrem i parets de vidre al costat longitudinal. Els paral·lelepípedes resultants van dominar la riquesa espacial a causa dels eixos d'ascensor i les dependències que es van suprimir que anaven a tocar de l'edifici principal.
Projecte Magnitogorsk
Durant el reassentament socialista de Magnitogorsk, Leonidov va actuar com a urbanista. Imaginava que la nova ciutat no tindria els anomenats carrers del corredor. Va proposar la seva pròpia versió de la línia de la ciutat, projectes similars ja estaven desenvolupant alguns altres arquitectes en aquell moment. Segons ell, Magnitogorsk s'havia de desenvolupar al llarg de quatre carreteres que sortirien de la zona industrial.
La línia de la ciutat constava d'una franja de zones residencials que s' alternaven amb institucions educatives per a nens. Als laterals s'havien d'ubicar zones esportives, equipaments públics i parcs. Les carreteres de passatgers i de càrrega van tenir un lloc a la perifèria. Al mateix temps, la mateixa ciutat semblava xocar contra un massís verd.
Finalment, un altre projecte destacat en aquest període creatiu va ser el Palau de la Cultura al barri Proletarsky de la capital. Tornant a allunyar-se de les condicions del concurs, es va centrar en el desenvolupament de l'organització d'un espai "cultural" residencial, continuant desenvolupant la seva idea.un nou tipus de club social. El seu Palau de la Cultura va ser un intent de trobar un lloc per a una nova estructura en un únic sistema de tota una zona residencial. Tenint en compte les condicions del ritme creixent de la vida moderna, l'arquitecte va considerar raonable crear un complex cultural en forma d'oasi a gran escala, que s'aïllaria del soroll de la ciutat, de manera que una persona pogués relaxar-se psicològicament després un dia ocupat.
Al mateix temps, va dividir condicionalment el mateix territori del Palau de la Cultura en quatre zones: esports, investigació, una zona d'accions massives i un camp de demostració. Per a cadascun d'aquests sectors s'han desenvolupat tipologies d'edificació específiques i traçats racionals. Per exemple, el pavelló esportiu havia de tenir forma de piràmide, coberta d'hemisferis de vidre amb escenaris mòbils.
El projecte d'aquest edifici de l'arquitecte I. I. Leonidov es va convertir en motiu d'aferrisses discussions, que es van dedicar tant al destí del propi club com als problemes de l'arquitectura soviètica en general.
Treballant als anys 30
A la dècada dels 30, l'heroi del nostre article treballa en diverses organitzacions de disseny. En particular, es dedica a la construcció i planificació d'Igarka, desenvolupa projectes per a la reconstrucció de Moscou, la plaça Serpukhovskaya Zastava, el club de diaris Pravda i treballa en la reconstrucció del jardí de l'Ermitage.
A la dècada dels 30, la biografia d'Ivan Ilitx Leonidov es va desenvolupar amb força èxit. Va ser durant aquest període quan va crear una de les seves millors obres: un projecte competitiu de la casa Narkomtyazhprom, que se suposava que apareixeria aPlaça Roja de la capital. L'heroi del nostre article va obtenir una composició espacial original de tres torres de vidre, que es diferencien en alçada, planta i silueta. Entre ells, estaven units per un estilòbat al nivell dels primers pisos. En aquell moment va ser especialment interessant el seu enfocament a una estructura moderna a gran escala, que se suposava que coexistia amb els conjunts arquitectònics del passat.
En la seva estructura, tota l'arquitectura d'Ivan Ilitx Leonidov, inclosa aquesta obra, tenia una connexió profunda amb els principis de la construcció de complexos situats a prop del campanar d'Ivan el Gran i de la catedral de Sant Basili.
A la segona meitat dels anys 30, l'heroi del nostre article treballava en el complex residencial Klyuchiki, que se suposava que havia d'aparèixer a la regió de Nizhny Tagil, el poble d'Usolye als Urals i el camp de pioners d'Artek. Un dels projectes a gran escala d'aquest període és la majestuosa escala al territori del sanatori de Kislovodsk.
Fora de la crisi
A la dècada dels 40, Leonidov es va trobar en una crisi creativa, que es va veure agreujada amb l'esclat de la Gran Guerra Patriòtica. Només aconsegueix fer-hi front als anys de la postguerra.
A la dècada dels 50, la foto de l'arquitecte Ivan Leonidov ja era ben coneguda per tothom, i els seus projectes que han arribat fins als nostres dies testimonien l'inici d'un nou repunt creatiu. La majoria d'ells no es van elaborar completament, només es van mantenir en forma d'esborranys. En particular, crea esbossos de l'edifici de les Nacions Unides, la "Ciutat del Sol", el PalauConsells, moltes altres estructures a gran escala.
En aquella època van començar processos força complexos i contradictoris en l'àmbit de la conformació en arquitectura. En primer lloc, es van associar amb el rebuig de la majoria de creadors de les tradicions del funcionalisme, en què s'utilitzarien les formes geomètriques més senzilles. Les opinions sobre aquests problemes van canviar, es van revisar els ideals estètics, van aparèixer moltes formes curvilínies i complexes a la mateixa arquitectura.
Noves formes a l'arquitectura
Leonidov, a diferència de molts dels seus col·legues, que als anys 50 van canviar bruscament de les formes geomètriques simples a les curvilínies, estava en una recerca creativa. No va rebutjar les tradicions que hi havia als anys 20. Al mateix temps, els considerava com la base d'una nova arquitectura, sobre la qual s'havien de basar i desenvolupar la tecnologia moderna i els ideals estètics fonamentalment nous.
Si als anys 20-30 el mateix Leonidov va utilitzar corbes de segon ordre a les seves obres juntament amb formes esfèriques i rectangulars, aleshores als anys 40-50 les considera més utilitzades. És important assenyalar que en la transició de l'escala de l'edifici a l'escala de la ciutat, va donar el paper clau en la composició volum-espacial a les formes en forma de tenda. Els va subordinar a volums abovedats i rectangulars.
Va aconseguir, com a finals de la dècada de 1920, anticipar en gran mesura els processos que tenien lloc en la conformació. Per exemple, l'aparició d'aquestes mateixes formes en forma de tenda de campanya. Val la pena reconèixer que a nivell d'instints va sentir la relació entre l'escala de l'estructura iforma arquitectònica.
Procediments
En aquell moment, l'heroi del nostre article ja era un veritable mestre, la foto d'Ivan Ilitx Leonidov era ben coneguda pels seus contemporanis, però la quantitat de treball que va deixar va resultar ser petita. Mai va aconseguir realitzar cap dels seus projectes significatius.
Tots es van convertir en una mena de declaracions teòriques que es van formular en el llenguatge de l'arquitectura. En les seves obres, Leonidov estava constantment a la recerca de nous tipus d'edificis, principalment en un sentit social. Va intentar resoldre problemes urbans fonamentals i realment importants. En els seus projectes, es va concentrar en desenvolupaments teòrics. Cadascun d'ells al mateix temps es va convertir en un autèntic esdeveniment de la vida arquitectònica. Va obligar molts dels seus col·legues a mirar de nou determinats problemes.
Leonidov va aconseguir portar els seus desenvolupaments teòrics al nivell de recerca i projectes experimentals. Al mateix temps, es va esforçar per preservar idees generalment significatives, moltes de les obres eren el més detallades possible. Aquesta va ser la principal originalitat de la seva obra.
Significat de la personalitat
La importància de la personalitat d'un arquitecte és difícil de subestimar. Va fer una contribució inestimable al desenvolupament de l'arquitectura soviètica a la dècada de 1920.
Va ser un autèntic arquitecte amb un talent extraordinari, creant obres que mostraven tendències en el desenvolupament de l'arquitectura durant molts anys.
El principal en la seva obra va ser repensar l'essència socialedificis.
Leonidov va morir el 1959 als 57 anys. Va caure mort a les escales del Voentorg de la capital per una insuficiència cardíaca aguda. A la seva tomba, al cementiri del poble de Serednikovo, hi ha un monument en forma de cub.
