Peter Behrens: biografia i obra del primer dissenyador industrial

2024 Autora: Henry Conors | [email protected]. Última modificació: 2024-02-12 04:56

Peter Behrens - el primer dissenyador industrial, un dels artistes i arquitectes alemanys més grans. És el fundador del disseny industrial modern. També va ser un dels fundadors del Werkbund alemany i de la Secessió de Munic. Behrens era més conegut com a representant de l'arquitectura funcionalista. Va ser partidari de la transformació i de l'ús de noves tecnologies, dissenys i materials, com el vidre o l'acer.

Biografia

Peter Behrens va néixer a Habsburg el 1868. Va estudiar pintura a les escoles d'art de Düsseldorf i Karlsruhe. Si ens fixem en les seves primeres obres de Peter Behrens, queda clar que des del primer moment va ser un partidari de l'Art Nouveau (a Alemanya - Jugendstil). L'any 1897 va visitar Itàlia, i després del seu retorn es va convertir en un dels organitzadors dels tallers conjunts de Munic. Un any més tard, Behrens va començar a donar forma a productes industrials, i el mateix any va ser convidat a Darmstadt. Allà l'arquitecte va construir la seva casa. No només va dissenyar l'estructura ell mateix, sinó que també va dissenyar tots els elements de l'interior, fins als ganivets de cuina. Aquesta casa és un exemple de la simbiosi de l'art i l'artesania, mostra no només la influència de l'Art Nouveau, sinó també l'estil individual. Peter Behrens, que apareixerà més clarament en obres posteriors.

Com és la casa de Berens es pot veure a la foto.

Carrera

L'any 1902, la primera exposició internacional té lloc a Torí. Un arquitecte està dissenyant una exposició alemanya que reprodueix l'estil característic de Peter Behrens, anomenada "Estil Zarathustra".

Els propers quatre anys, Behrens dirigeix l'escola d'art de Düsseldorf. El 1906 va ser convidat a ocupar el càrrec de director artístic de l'empresa AEG, amb qui Oto Eckmann i Adolf Messel havien treballat anteriorment. Berens va desenvolupar la identitat corporativa de l'empresa, que es va estendre no només a la publicitat i els productes, sinó també al disseny de les instal·lacions de producció i els apartaments dels treballadors. Una varietat de productes estaven subjectes a un únic principi de formació d'estil, que es basava en la repetició de certs elements geomètrics: cercles, ovals, hexàgons. La font de la conformació van ser les formes d'enginyeria utilitària, que Behrens va harmonitzar i van portar a determinades proporcions i ritmes. Va eliminar tota l'ornamentació i les formes tradicionals.

Peter Behrens Architecture és una nova manera de transformar els requisits tècnics en solucions creatives. El seu talent artístic no es va veure impedit ni tan sols per l'estret marc que representen la indústria i la tecnologia. El treball de l'arquitecte i artista d'AEG va ser el primer exemple d'identitat corporativa, la pràctica de la qual posteriorment es va generalitzar iés ara una de les principals eines del dissenyador. No obstant això, entre altres coses, Peter Behrens es va dedicar al disseny d'edificis industrials de la preocupació. El 1909 es va construir una fàbrica de turbines, el disseny de la qual simbolitzava la importància de la indústria com a part de la vida moderna. S'ha convertit en un "temple del poder industrial" i en una obra d'art.

Indústria i creativitat

L'arquitecte Peter Behrens va desenvolupar la idea que els principis de la construcció d'un edifici industrial són universals. Ho va utilitzar quan va dissenyar l'edifici representatiu de l'ambaixada alemanya a Sant Petersburg. L'edifici es troba a la plaça Isakievskaya i es caracteritza per l'alienació i l'escala. En dissenyar els interiors del vestíbul, els vestíbuls de recepció i l'escala principal, Berens es va adherir a l'estil dels clàssics modernitzats.

Monumentalitat, severitat i ascetisme de la façana contrasten amb l'elegància de la decoració de l'interior de l'edifici, amb molta llum i luxe. Les potents bigues del sostre i les columnes negres al vestíbul recorden l'arquitectura grega antiga. A la segona planta, a la suite davantera, es van utilitzar portes corredisses per separar els vestíbuls, que també és de caràcter utilitari: si cal, es poden combinar fàcilment diversos vestíbuls en una habitació. En ocasions solemnes, la Sala del Tron, acabada amb marbre, està connectada amb la Sala Prusiana. L'entrada a ella està separada visualment per un pòrtic dòric de dues columnes. Malauradament, l'edifici de l'ambaixada no ha sobreviscut fins als nostres dies en la seva forma original. Sentiments antialemanys que van esclatar el 1914any, va resultar en un gran pogrom. Com a conseqüència, es va cremar la Sala del Tron, també es van fer malbé moltes obres d'art i es va llençar un grup d'escultures situats al terrat de l'edifici. L'edifici de l'ambaixada és l'única obra de Behrens al nostre país.

Monumentalitat com a estil

La fàbrica de turbines de Berlín, que va ser dissenyada per Peter Behrens, impressiona per la seva monumentalitat, però aquest efecte no es va aconseguir per l'abundància d'atributs cerimonials, no per la gran façana, sinó per l'escala de tota l'estructura., l'enorme mida de la fàbrica. L'edifici de la fàbrica està lluny de ser immediatament percebut pel profà com un objecte tecnològic. Porta la idea d'una força conqueridora, que neix en la simbiosi de les accions de l'home i la màquina. Un fet interessant és que el projecte no tenia cap estil decoratiu, i l'edifici en si va ser el primer edifici d'Alemanya construït amb vidre i acer.

A la foto, el famós edifici de la planta de turbines, que s'ha convertit en una fita. Peter Behrens va utilitzar aquí la identitat corporativa desenvolupada per a AEG: no hi ha angles ni formes geomètriques estandarditzades, però tots els elements també són utilitaris.

Filòsof de l'art

Behrens va escriure que l'art monumental es pot anomenar l'element més important que reflecteix la cultura de l'època. Tanmateix, segons el famós arquitecte, la monumentalitat està lluny de ser una simple grandiositat espacial. Els edificis també poden ser relativament monumentals.de mida petita, i el fet que no poden deixar d'impressionar a un sol espectador no té importància. Les obres monumentals haurien d'influir en les masses, només llavors la seva grandesa es manifestarà plenament.

Behrens també va dir que la majestuositat monumental no s'expressa materialment. Afecta la ment de les persones a través de mitjans molt més profunds. Aquestes són proporcions i el compliment de patrons que es poden manifestar en les relacions arquitectòniques.

Altres obres

La fàbrica d' alta tensió de Berlín, dissenyada per Behrens el 1910, és una expressió de la clara organització d'estructures complexes en una disposició simètrica dels elements. El classicisme de Shinel es mostra aquí amb més claredat que a l'edifici de la fàbrica de turbines. Així mateix, l'edifici d'administració de l'empresa Mannesmann, situat a Düsseldorf, gravita cap a l'estil tradicional. És interessant com a prototip d'oficina típica, que es va establir unes dècades més tard. Ara el podem veure a gairebé qualsevol espai d'oficina modern: és un espai gran amb una disposició flexible proporcionada per moltes particions mòbils.

La petita fàbrica de motors, dissenyada per Behrens el 1912, també és un exemple de com el famós arquitecte va utilitzar una tècnica similar. La llarga façana de l'edifici de la fàbrica sembla estar dividida per línies verticals de pilones cilíndriques, que conformen un ordre simplificat.

Vista del món

L'arquitecte va ser molt influenciat per la Primera Guerra Mundial ianys de la postguerra. Entén el veritable significat del xovinisme nacionalista i la seva connexió amb les forces antidemocràtiques. En una onada de confusió i decepció, Berens s'apropa als expressionistes. Comença a dibuixar un nou llenguatge d'expressió en la distorsió d'aquelles tècniques que eren característiques del romanticisme nacionalista dels anys de preguerra, però no exclou de la seva obra la racionalitat de l'organització del conjunt.

Activitats comunitàries

A més de treballar en projectes, Peter Behrens va dirigir l'Escola d'Art Industrial de Düsseldorf. De 1922 a 1936 també va dirigir l'Escola d'Arquitectura de Viena a l'Acadèmia de Belles Arts. Com a arquitecte, va tenir una forta influència en els artistes d'avantguarda a Àustria i Alemanya. Behrens va tractar el tema de la racionalització de la construcció i va establir les bases d'aquesta direcció. Molts dels principis teòrics de disseny desenvolupats per Peter Behrens es reflecteixen i continuen en el treball dels seus estudiants. Aquest home no només era un arquitecte talentós, sinó també un bon professor. Ludwig Mies van der Rohe i el dissenyador de la Bauhaus alemanya W alter Gropius, que des de 1938 era professor d'arquitectura a la Universitat de Harvard, van visitar el seu taller. Durant un temps, Le Corbusier també va estudiar amb Behrens.

Conclusió

Peter Behrens en la seva obra sempre s'ha basat més en el càlcul que en l'emotivitat. Aquest arquitecte tenia el do de crear estructures tectòniques harmonioses i funcionals a partir d'estructures tècniques. El principal mèrit de Behrens és la introducció d'elements creatius enindústria. Va ser ell qui va posar les bases de la professió, que ara s'anomena "dissenyador". Peter Behrens va poder demostrar que els edificis industrials no només poden ser estructures utilitàries, sinó també art monumental i patètic. Va mostrar clarament la presència d'un enorme potencial artístic, que rau en els mètodes de conformació.