El nombre de seccions i encapçalaments, parlant professionalment, és la composició del tema: aquest és el fonament que subjau a la formació de la identitat corporativa i garanteix el reconeixement entre les masses. La maquetació de diaris i revistes és una part integral del procés de producció. S'encarrega d'optimitzar una pàgina concreta i del disseny global del número, és a dir, de la combinació competent d'elements de text i gràfics, de la facilitat de percepció de les fonts, de la facilitat de navegació…
Beneficis de la composició sostenible
La circulació sistemàtica tard o d'hora porta al fet que un diari o una revista desenvolupi la seva pròpia composició única. De tema a número, totes les bandes significatives, les seccions bàsiques i els encapçalaments temàtics conserven un aspecte i una estructura determinats. Això no es fa per casualitat: un producte fet d'acord amb una plantilla és més fàcil de percebre per al lector i, posteriorment, desenvolupa un determinat model d'expectativa entre el públic objectiu.
No obstant això, la maquetació dels diaris segons uns estàndards preestablerts no implica en absolut la inviolabilitat dels esquemes. Al contrari, les composicions que són fàcilment transformables són un signe de la implementació d' alta qualitat de la creativitatidees.
En altres paraules, el biaix estilístic i el format del diari/revista no haurien de dependre de correccions i ajustos puntuals. Si l'editor responsable s'estuporeix cada cop, unes hores abans de la publicació del número, cal tornar a escriure pàgines individuals o fins i tot pàgines, aleshores la composició bàsica no es justifica i cal canviar-la.
Quina és la diferència fonamental entre la disposició i la disposició?
La preparació de la composició i la maquetació d'un diari són dos processos interrelacionats amb algorismes d'accions similars. Tanmateix, les tasques a les quals s'enfronten els dissenyadors i els dissenyadors de maquetació no es poden anomenar iguals: les diferències es troben en el desenvolupament del tema (optimització) dels materials ja editats. La direcció prioritària del disseny és l'estudi detallat de l'estructura del contingut: la seqüència de pàgines, la configuració de les publicacions, la "incrustació" d'imatges i similars. L'objectiu d'una maquetació competent és assegurar-se que la disposició del material a les pàgines no només no ocasioni dificultats per al lector, sinó que també centra la seva atenció de la manera més natural en els missatges d'informació més significatius.
El material que ha superat el disseny té un nucli temàtic comú. Tanmateix, això no és suficient per formar un número complet de la publicació. Una mena de línia final és el disseny, que organitza el contingut i organitza els elements individuals (publicacions) en un sol tot.
Maquetació del diari: normes ipatrons
La pauta principal per triar una estructura de disseny típica és el contingut del número. Totes les tècniques i opcions de disseny tècnic estan dictades pel contingut en un grau o un altre. El terme "material de la portada" reflecteix l'essència de l'anterior de la millor manera possible: s'utilitza quan es vol emfatitzar la importància d'un article (és a dir, és la càrrega informativa d'aquesta nota la que té el paper de una "plantilla" per a tot el número).
No obstant això, cal entendre que els anomenats estàndards de disseny generals són força arbitraris. El públic objectiu de cada publicació és el seu, específic. Per tant, si tots els diaris acaben a la mateixa pàgina, els lectors exigents no podran trobar el producte que els interessa, cosa que sens dubte comportarà una caiguda de les vendes amb les conseqüències consegüents.
I el més important: els detalls de la maquetació estan determinats en gran mesura per la història de les publicacions periòdiques, les etapes del seu desenvolupament, les tradicions de l'equip de treball, les preferències nacionals i altres factors que no estan directament relacionats amb el procés tecnològic.
Mida A3: disseny d'ordinador
El dissenyador de maquetació és un especialista que opera amb text preparat i gràfics ja seleccionats. Les seves funcions professionals inclouen publicar material basat en plantilles aprovades. En els albors de l'“evolució tipogràfica”, la feina d'un treballador especialitzat era difícil, i el temps dedicat a la realització de les tasques era enorme. La creació de prototips d'ordinadors moderns és una qüestió completament diferent…
Els formats tipogràfics que s'utilitzen avui dia són derivats de l'estàndardDIN A0. Els més populars en el negoci d'impressió són A5, A4 i A3.
La disposició estàndard d'un diari en format A3 es realitza mitjançant l'assistent de plantilles (l'intèrpret d'ordres del programari pot ser diferent, però el conjunt funcional d'utilitats és comparable). Entre els avantatges indubtables de la maquetació informàtica hi ha la disponibilitat de correcció del contingut del tema en qualsevol fase de la seva elaboració, així com la minimització del nombre d'errors.
Resum del programari: PageMaker i QuarkXPress
El número de preimpressió en un ordinador implica la instal·lació d'un producte de programari. Inicialment, hi havia poques ofertes dignes de l'atenció dels tipògrafs professionals. De fet, només n'hi havia dos: PageMaker de la mundialment famosa empresa Adobe (la reencarnació del muntatge del mateix nom d'Aldus) i un anàleg funcional anomenat QuarkXPress de la modesta organització Quark Ink.
Durant un llarg període de temps, els desenvolupadors d'ambdós programes van anar, com diuen, cara a cara, de manera que la disposició informàtica dels diaris -és a dir, el seu resultat final- pràcticament no depenia de l'script per lots que s'està implementant. El llançament de les actualitzacions va trencar l'equilibri establert, però no va determinar el líder. Per exemple, QuarkXPress va demostrar una arquitectura fenomenal de mòduls auxiliars (extensions), però no va poder desfer-se de la maldestra en el camp de l'edició de taules. I PageMaker va confiar en la universalització, però va perdre diverses posicions en la classificació de funcionalitats (l'arsenal d'efectes especials va patir especialment).
Ajudadissenyadors de maquetació: conèixer Adobe InDesign
Adobe no anava a perdre en el camp de la creació de productes per al disseny de programari. L'aparició d'un paquet fonamentalment nou era només qüestió de temps…
L'aplicació InDesign és un competidor molt més seriós per a QuarkXPress que l'obsolet PageMaker. Més precisament, la qüestió de la rivalitat ja no és un problema: tot es redueix al nombre d'usuaris que "robar" la utilitat a Quark.
Llavors, en què difereix el disseny d'un diari a InDesign dels escenaris descrits anteriorment?
Intriguing és una interfície gràfica completament redissenyada, que s'"afina" per a l'usuari mitjà. Aquí, per molestar als competidors, fins i tot hi ha una opció per activar les tecles d'accés ràpid que s'utilitzen per defecte en programes similars: els dissenyadors de maquetació que van treballar a Quark no hauran de reconstruir-los! La funcionalitat també és sorprenent. En aquest sentit, InDesign és un híbrid viable que permet resoldre tasques complexes de preimpressió amb una simple pressió de 5 a 6 combinacions de tecles. I, finalment, la maquetació a InDesign es justifica des del punt de vista del desenvolupament natural de les publicacions impreses: les actualitzacions del paquet que s'estan llançant simplifiquen al màxim el procés de maquetació del material, redueixen el temps de preparació de publicacions, ofereixen opcions per a plantilles i dissenys ja fets, depenent de la referència estilística del número…
Un bon disseny del diari: tres regles essencials
El disseny modern té una base informàtica. Però això no vol dir en absolut que els programes compleixin automàticament tots els requisits per a un disseny competent. Del mestreun especialista encara depèn molt.
Llavors, com és el disseny d'un diari clàssic?
Un exemple de l'algorisme correcte d'accions és el següent:
- A l'hora de preparar el número per a la impressió, s'ha de garantir la uniformitat de les pàgines. Si s'incompleix l'estructura típica (els encapçalaments i les imposicions difereixen entre si, o hi ha incompliment del disseny de la lletra, desequilibris gràfics, etc.), aleshores, la composició del material recollit s'escull incorrectament.
- La disposició de la pàgina de sortida (capçalera) exclou l'ús de peus de pàgina, normes i signatures; Els detalls complets de l'edició es proporcionen a la portada.
- Segons els resultats de la maquetació, hi hauria d'haver una coincidència obligatòria entre les línies del text principal situat a la portada del diari i les línies del revers (encara que l'escenari d'una mida de lletra canviant es va implementar, i el contingut bàsic de la publicació es va diluir amb materials d'importància secundària: notes a peu de pàgina, comentaris, aclariments, etc.).
Disposició de la revista: alguns matisos
Les regles per a la maquetació d'un diari són una mica diferents dels requisits que s'imposen als especialistes responsables d'enviar productes de revistes per imprimir.
Les edicions de diverses pàgines solen consistir en columnes de diferents formats, mentre que el nombre d'il·lustracions que hi ha es mesura en desenes. És molt més difícil assegurar la correspondència de les línies "cara" i "facturació" en aquestes condicions. Per tant, els dissenyadors de maquetació de revistes, per regla general, operen amb addicions funcionals (aplicacions) a les principals.paquets de programari i els problemes enllaçats s'imprimeixen en equips d'impressió de classe superior.
Tipus de disseny: conceptes bàsics de la classificació
Hi ha hagut molts intents de crear una classificació unificada dels tipus de disseny. Tanmateix, gairebé tots no van tenir èxit, ja que van ignorar la geometria de la col·locació del material acabat a la cinta.
Per aquest motiu, es va decidir separar els tipus de maquetació dels diaris no per estil, sinó a partir de tres grups de característiques: el primer incloïa els que s'identificaven per la configuració de text i gràfics, el El criteri per al segon va ser la direcció del disseny (vertical / horitzontal), per al tercer, el grau de simetria de la tira.
Als diaris, independentment de la temàtica, s'utilitza més sovint una disposició simple de barres (la informació es presenta en rectangles horitzontals estructurats - "barres"). Molt menys sovint es recorre a una disposició "trencada", quan es formen columnes amb cornisa a causa de rectangles d'alçada variable.
Tipus de disseny i públic objectiu. Hi ha connexió?
En els cercles professionals se sap que la maquetació dels diaris no és només una recerca de formes òptimes per al contingut. Les composicions finals han de respondre en primer lloc a les necessitats del públic objectiu. Si mireu publicacions impreses adreçades a joves, podeu trobar exemples de disseny viu i brillant, realitzats mitjançant l'ús d'una maquetació "trencada". L'esquema de bar domina als diaris, els lectors dels quals són majoritàriamentpersones d'edat madura. Però les publicacions purament informatives es distingeixen per una forma original (generalment complicada) de presentació del material: moltes columnes de geometria diferent, a més d'una font "dinàmica".
