L'edat de plata de Rússia va donar molts grans poetes, així com escultors i arquitectes no menys talentosos i destacats. Una d'elles és Anna Golubkina, una de les millors mestres destacades d'aquesta època en el món de l'art. Aquest estudiant de l'artista Auguste Rodin es va caracteritzar per trets de l'impressionisme, però no van resultar ser autosuficients, és a dir, no van limitar el mestre a un entorn estret de tasques plàstiques formals. A les obres d'Anna Semenovna Golubkina, la coloració social i el psicologisme profund, el drama, l'esquema, els trets del simbolisme, la dinàmica interna, un àvid interès per l'individu i les inconsistències en el seu món interior són evidents.
Dona escultora
No va ser un miracle que aquesta dona es fes famosa. El miracle rau en el fet que Anna Golubkina va aconseguir convertir-se en una escultora excepcional. Com sabeu, al segle XIX era bastant difícil per a les dones dominar aquesta professió.
Recorda només el difícil camí de l'artista de la generacióAnna Golubkina - Elizaveta Martynova (que va posar per a "La dama de blau"), que va ingressar a l'Acadèmia d'Art el primer any quan el sexe just va poder fer-ho. Aquell any hi havia una desena d'alumnes, però els professors els miraven amb escepticisme. Anna Golubkina va estudiar en aquesta Acadèmia no com a pintora, sinó com a escultora, i això es considerava lluny de l'ocupació d'una dona.
Família
A més, l'origen també va tenir un paper important: l'avi de la noia, un vell creient, el cap de la comunitat espiritual de Zaraisk, Polikarp Sidorovich, es va redimir de la servitud. Aquest home va criar Anna Semyonovna Golubkina, el pare de la qual va morir massa aviat. La família d'Anna es dedicava al cultiu d'un hort i d'un hort, i també tenia una fonda, però només hi havia prou diners per a l'educació del germà de Semyon. La resta dels nens de la família, inclosa la futura escultora Anna Golubkina, van ser autodidactes.
Inici de carrera
Després que la jardinera va deixar el seu Zaraysk natal, va anar a conquerir Moscou. En aquell moment, l'Anna ja tenia uns 25 anys. La noia tenia previst estudiar seriosament la tècnica del tret, així com la pintura sobre porcellana, la formació de la qual es va dur a terme a les classes especials de belles arts, que acabava de ser equipades per Anatoly Gunst. No volien prendre Golubkina, però en una nit va crear una figureta, que va rebre el nom de "Dona vella resant". Després d'aquesta escultura, Anna Golubkina va ser acceptada a l'escola.
Primer viatge a la capital francesa
La formació va anar bé al principi. Un any després la noiatraslladat a l'Escola de Pintura de Moscou, on també es va estudiar escultura i arquitectura. Aquí l'Anna va estudiar tres anys més. Finalment, la noia va arribar al cim: va tenir l'oportunitat d'estudiar art a l'Acadèmia de Sant Petersburg.
No obstant això, Anna Golubkina va passar només uns mesos entre els seus murs, després dels quals, el 1895, perseguint nous objectius, es va traslladar a estudiar a França a París. Tanmateix, en una ciutat europea, les dones artistes també eren tractades de manera bastant frívola: només cal recordar com Maria Bashkirtseva descrivia els professors esnobs francesos al seu diari.
Aquí també se li va oferir a Golubkina fer art de saló, però això no encaixava absolutament amb el seu temperament. Però aquesta no és l'essència del problema. Tot i que els amics de la dona i els seus recordistes callen sobre aquest fet en solidaritat, recentment s'han desvetllat alguns secrets d'Anna Semyonovna Golubkina. A França, es va posar greument mal alta. Pel que sembla, l'amor infeliç ha afectat. Hi havia rumors que Anna es va reunir amb algun artista francès a París. Quan Golubkina va superar els 30 anys de la seva vida, va voler suïcidar-se dues vegades: primer, la noia es va llançar al Sena i després va intentar enverinar-se. Una artista coneguda, Elizaveta Kruglikova, que també vivia a París en aquells anys, es va emportar la desafortunada dona a casa. A la capital russa, Golubkina, en arribar, va a la clínica psiquiàtrica del llavors famós Korsakov. Va ser el període més desagradable de la biografia d'Anna Golubkina.
La recuperació de l'Anna
El professor va tractar la dona només durant uns mesos. Estava clar que la curació de l'escultora Anna Semyonovna Golubkina no era en medicina, sinó en treballs creatius, o potser tot era només teràpia ocupacional. La dona va tornar amb la seva família a la ciutat de Zaraysk, després, juntament amb la seva germana Alexandra, que acabava de completar els cursos d'auxiliar mèdic, l'Anna marxa cap a Sibèria; és aquí on tots dos treballen dur al centre de reassentament..
Segon viatge amb èxit a París
Quan la dona va recuperar la tranquil·litat, va tornar a la capital de França el 1897. En aquest moment, l'Anna troba la persona de la qual hauria d'haver estudiat abans: Rodin.
Anna Golubkina va presentar la seva primera escultura l'any 1898 al Saló de París (un dels concursos d'art més prestigiosos de l'època). Aquesta escultura s'anomenava "Vellesa". Per a aquesta obra, Anna Golubkina va ser posada per la model de mitjana edat que es representa a l'estàtua de Rodin "La que era bella Olmière" (1885).
L'escultora Golubkina va ser capaç d'interpretar la professora a la seva manera. Ho va fer amb gran èxit: la dona va rebre una important medalla de bronze per a ella i també va ser activament elogiada a la premsa. L'any següent, l'Anna torna a Rússia, on ja han sentit a parlar d'ella. Morozov encarrega una obra per a Anna Semyonovna Golubkina, un relleu dissenyat per decorar el Teatre d'Art de Moscou. Aleshores, la dona va crear retrats de les figures culturals més brillants i populars de l'Edat de Plata: A. N. Tolstoi, A. Bely, V. Ivanov. Però Chaliapinla dona es va negar a esculpir perquè no li agradava com a persona.
Activitat revolucionària sense èxit
Anna Golubkina va néixer en un incendi i ella mateixa va dir que tenia un caràcter de "bomber". La dona era intransigent i intolerant. La injustícia de la seva vida la va enfadar molt. Durant la revolució de 1905, Anna gairebé va morir quan va aturar el cavall d'un cosac que va dispersar els treballadors. Així va començar la seva relació amb els revolucionaris. Per ordre d'ells, Golubkina Anna Semenovna crea una escultura: un bust de Marx, també visita apartaments secrets en aquells anys, des d'una casa de Zaraysk fa una concurrència d'immigrants il·legals.
Un parell d'anys més tard, l'any 1907, l'Anna és detinguda per repartir proclames i condemnada a un any de presó. Tanmateix, a causa de l'estat mental de l'acusada, el seu cas es va tancar: la dona va ser alliberada a la natura sota supervisió policial.
Absència de fills i marit
Com es va sentir la noia davant l'absència de fills i del seu marit: com una victòria o com una derrota? Una vegada, Anna Golubkina va dir a una noia que volia convertir-se en escriptora: si vols que surti alguna cosa destacada de la teva feina, no t'has de casar, no has de formar famílies. Com deia l'Anna, a l'art no li agraden les mans lligades. S'ha d'arribar a l'art amb mans lliures, disposades a crear. L'art és una mena de gesta, cal oblidar-ho tot, i a la família una dona és una presa.
No obstant això, malgrat que Golubkina era una dona lliure i mai va tenir fills,estimava molt els seus nebots, i també va criar la Vera, la filla del seu germà. Entre les obres d'Anna Semyonovna Golubkina, destaca l'escultura del nebot de Mitya, que va néixer mal alt i va morir abans d'arribar a l'edat d'un any. Anna considerava el relleu "Maternitat" com una de les seves obres preferides. Any rere any, tornava a treballar en aquesta creació.
Les butxaques de Golubkina sempre estaven plenes de diversos dolços per als nens, i en el període postrevolucionari: menjar senzill. A causa dels nens, Golubkina gairebé va morir. Va acollir un grup de nens petits sense llar, i aquests nens van drogar la dona amb pastilles per dormir i després van robar.
Exposició de Moscou de Golubkina
El 1914 va tenir lloc oficialment la primera exposició personal d'Anna Golubkina, de 50 anys. Es va organitzar dins els murs del Museu de Belles Arts (avui Museu Puixkin). El públic es va afanyar literalment per arribar a aquest esdeveniment creatiu, el benefici de les entrades venudes a l'exposició va resultar ser enorme. Anna Golubkina va donar els beneficis de l'exposició per ajudar els ferits (al cap i a la fi, en aquells anys va començar la Primera Guerra Mundial).
Tots els crítics nacionals i estrangers van gaudir d'una delícia sense precedents amb les obres del famós escultor. Però Igor Grabar, que vol comprar diverses escultures d'Anna Golubkina per col·locar-les a la Galeria Tretiakov, va renyar a Golubkina pel seu orgull excessiu: el cost de les obres presentades era massa elevat. Com a resultat, no es va vendre cap còpia de l'exposició.
Supervivència en el tempsGuerra civil
Desafortunadament, l'any 1915, Anna Semyonovna Golubkina va tornar a patir una crisi nerviosa, com a conseqüència de la qual cosa la dona va ser col·locada a una clínica per rebre tractament. Durant diversos anys, Golubkina no va poder crear. Però en els mesos postrevolucionaris, Anna Semyonovna Golubkina és membre de la Comissió per a la Protecció de Monuments Antics, així com dels òrgans del Consell de Moscou, destinats a combatre el sensellarisme (de nou aquests nens!).
En aquells anys terribles, quan Moscou moria de gana i es congelava, l'Anna va aguantar aquest període amb absoluta fermesa. Les seves amigues deien que li era fàcil perquè la dona simplement estava acostumada a l'ascetisme i ni tan sols s'adonava de les penúries. A tot l'anterior, val la pena afegir que per guanyar diners, Golubkina es va dedicar a pintar sobre teixits en aquests anys difícils i també va donar classes privades a artistes novells. Al cap d'un temps, els amics de Golubkina li van portar un trepant especial i van començar a portar regularment boles de billar antigues: d'aquestes boles (d'ivori) l'Anna va tallar cameos que venia.
Relacions de Golubkina amb el govern soviètic
Malgrat tot el passat revolucionari, Anna Semyonovna Golubkina no va poder col·laborar amb els bolxevics. Aquesta dona es va distingir per la tristesa del seu caràcter, la impracticabilitat i també la incapacitat per organitzar els seus propis assumptes. El 1918, Anna Semyonovna Golubkina es nega a treballar amb els soviètics a causa de l'assassinat d'un dels membres del govern provisional, Kokoshkin. Al cap d'un temps, potser, tot podria haver millorat, però l'any 1923 al concurs del millor monument a l'escriptorOstrovsky Golubkina no va prendre el lideratge, sinó només el tercer, cosa que la va molestar molt.
A la dècada de 1920, Anna Semyonovna Golubkina es guanyava la vida ensenyant. La seva salut s'està deteriorant gradualment: l'úlcera d'estómac d'Anna va empitjorar bruscament, com a resultat de la qual va haver de ser operada urgentment. Les últimes obres conegudes de l'escultor destacat van ser "Bedoll", que és un símbol de la joventut, així com un retrat del mateix Lev Tolstoi. Val la pena parar atenció al fet que Anna Semyonovna Golubkina va esculpir Tolstoi de la seva memòria, fonamentalment sense utilitzar les fotografies disponibles. Un temps abans de la seva mort, Golubkina va tornar amb la seva família a la ciutat de Zaraysk. Envoltada de gent propera i estimada, Anna Semyonovna Golubkina mor als 63 anys.
El destí del taller
Què va passar amb el famós taller del destacat escultor de l'Edat de Plata? Els familiars d'Anna Semyonovna Golubkina van lliurar aquest taller a l'estat, tal com s'indica en el seu testament. En aquells anys, en aquest taller s'hi guardaven unes dues-centes obres. Després d'un temps, s'obre en aquesta sala el museu que porta el nom d'Anna Semyonovna Golubkina. No obstant això, el 1952 es va produir el desastre. De sobte, durant la lluita amb el formalisme o una altra cosa, va resultar que Anna Semyonovna Golubkina va "distorsionar" deliberadament les imatges de la gent, incloses les "soviètiques". Per aquest motiu, el Museu-taller està tancat, i totes les obres del famós escultor ubicades al taller es van repartir entre diferents fons de museus ubicats adiverses ciutats russes, com ara el Museu Rus i la Galeria Tretiakov.
Unes paraules com a conclusió
Només l'any 1972 es va esborrar completament la reputació de la destacada escultora Anna Semyonovna Golubkina i es va decidir restaurar el taller-museu. A causa del fet que el taller de Golubkina es va convertir en una de les branques de la Galeria Tretiakov, va ser bastant fàcil tornar moltes de les obres del mestre a les seves parets natives. No obstant això, la resta de les obres d'Anna Semyonovna Golubkina es van quedar per sempre a altres ciutats de Rússia. Tanmateix, el més important és que Golubkina encara va recuperar el seu bon nom.
