Les màscares mortals són un invent que va arribar al món modern des de temps immemorials. Són un repartiment fet amb la cara del difunt. Per crear-los, s'utilitzen materials plàstics (principalment guix). Van ser aquests productes els que van permetre a la humanitat moderna tenir una idea clara de l'aparició de molts personatges famosos que van viure en un passat llunyà, per entendre millor les circumstàncies de la seva mort.
Per què la gent fa màscares mortals
Els motius per crear aquest tipus de repartiments són diferents. Les màscares mortals sovint es consideren herències familiars. Aquests productes es poden conservar durant segles, viatjant de generació en generació. Gràcies a ells, els descendents saben com eren els seus avantpassats llunyans. No és d'estranyar que no només s'immortalitzin d'aquesta manera les cares de representants destacats de la raça humana.
Les màscares mortals són molt útils a l'hora de crear monuments. Lluny de sempre l'escultor aconsegueix la precisióreproduir els trets facials del difunt, basant-se únicament en fotografies i encara més en retrats. La presència d'un motlle facilita molt aquesta tasca, que té un efecte positiu no només en la fiabilitat de l'aspecte, sinó també en el cost del treball.
Finalment, aquests productes poden ser útils en la pràctica experta. La màscara reprodueix l'estructura de la cara sense distorsionar les dimensions. Mostra els detalls més petits.
Passem a la història
Com ja s'ha dit, les màscares mortals no són un invent dels nostres contemporanis. El producte més antic conegut per la gent es va crear al segle XVI aC. Parlem d'un repartiment fet amb la cara del difunt faraó Tutankamon. Inicialment, no es va assignar l'últim paper en el ritu funerari a les màscares, els morts van ser enterrats amb elles. Llavors van començar a ser considerats com un valor independent, per a ser preservats per a la posteritat.
El material a partir del qual s'elaboraven els motlles estava determinat principalment per l'estatus que tenia el difunt en vida, la situació econòmica dels seus hereus. Fins i tot es feien d'or, també es feien servir fusta, argila i guix. Les primeres còpies sovint estaven decorades amb pintures i es van utilitzar pedres precioses en la seva creació.
Treball preparatori
Un cop descobert per què es fan les màscares mortals, podem recórrer a la tecnologia de la seva creació, que és un procés molt interessant. Els motlles es poden crear directament al lloc del descobriment d'un cadàver, també és possibleproducció al tanatori. Per descomptat, aquest procediment es realitza abans que el metge forense realitzi una autòpsia.
Com es fan les màscares mortals? El procés comença amb la preparació del cos. La cara i els cabells del difunt es tracten acuradament amb vaselina, es pot substituir per gairebé qualsevol crema cosmètica. El microrelleu de la pell ha de romandre intacte, de manera que la crema s'aplica amb la capa més fina. Lligar el cap amb una tovallola és necessari per mantenir la màscara de guix a la cara. Assegureu-vos de tancar la part inferior del coll, amagar les orelles i la corona.
Tecnologia de producció
Fer una màscara mortuòria comença per crear un motlle de guix. Aquest material es dilueix fins que adquireix una consistència corresponent a la densitat de la crema agra. L'ocre s'utilitza per fer que la massa adquireixi un color carn, de vegades s'utilitzen altres colorants.
Seguit de l'aplicació de la substància a tota la cara, per la qual cosa es pren un pinzell o una cullera. El treball es fa tradicionalment des del front. La primera capa es caracteritza per un gruix d'1 cm, les capes posteriors augmenten aquesta xifra a 2-3 cm Després de l'enduriment, la forma s'elimina de la cara, agafant la vora inferior. Les vores estellades s'uneixen amb cola. A més, la forma es processa amb vaselina, situada cap amunt amb una part buida, plena de guix. El marc de filferro serveix per arreglar-lo.
L'etapa final és la separació de la forma del positiu. De vegades cal utilitzar un martell de fusta per a això. Així es fan les màscares mortals. Curiosament, aquesta tecnologia no ha canviatdurant moltes dècades.
Les màscares més esgarrifoses
Tot el que té a veure amb la mort provoca una forta por a la humanitat en un grau o un altre. Tanmateix, hi ha “retrats” pòstums que fan una impressió especialment espantosa. Un exemple d'aquest producte és un repartiment de la cara d'una dona ofegada que va morir a França el 1880. La noia va passar a la història amb el nom de l'estrany del Sena.
El cos d'una dona ofegada de 16 anys, quan es va treure de l'aigua, no presentava signes de violència. La seva cara era tan bonica que el patòleg astorat no es va poder resistir a fer un guix. El "retrat" de guix de la dona morta somrient es va reproduir en infinitat de còpies. Els poetes fins i tot van dedicar poemes a la noia, inclòs Vladimir Nabokov, que va quedar impressionat per la màscara mortal. La foto es pot veure a d alt, la noia sembla que està viva.
El fet a partir del rostre del compositor Beethoven es pot atribuir al nombre de repartiments terribles. L'enginyós creador va morir el 1827 d'una mal altia que va aconseguir que els seus trets fossin esgarrifosos.
Endevinalles
Per què es fan màscares mortals? És possible que per tal de compartir amb la posteritat els secrets que han quedat sense resoldre durant segles. Entre els repartiments del passat més comentats pels nostres contemporanis hi ha el fet a partir del rostre del gran William Shakespeare. Va ser descobert l'any 1849 en una botiga d'escombraries.
Els investigadors encara no han vingutconsens sobre si aquest és realment el seu "retrat" i si l'autor d'obres immortals va existir realment. Una de les suposicions que es fan és que totes les imatges de Shakespeare impreses en paper estan fetes amb màscares mortíferes. Com a prova, els partidaris de la teoria es refereixen a una certa f alta de vida dels seus retrats.
Hi ha altres màscares mortals de grans persones, envoltades de secrets atractius. Com a exemple, podem citar un repartiment del rostre de Gogol, que l'any 1852 va marxar a un altre món. Diu la llegenda que el clàssic va ser col·locat en un taüt amb vida mentre estava en un son letàrgic, abans de crear una màscara. Els seguidors de la teoria es refereixen a l'exhumació del cos, els resultats de la qual el 1931 van confirmar la versió estranya. Suposadament, l'esquelet estava girat de costat, retorçat. Els que no creuen en la teoria insisteixen que el mateix escriptor és el culpable dels rumors, durant la seva vida va dir als amics i familiars la por de ser enterrat viu.
Evidència emesa
Les màscares mortals de grans persones també es poden considerar com una mena d'evidència, dedicant la humanitat a les circumstàncies de la seva mort. Va ser precisament aquest detall que en un moment es va convertir en un repartiment de la cara de Yesenin, fet el segon dia després de la mort d'un geni. L'estudi dels trets facials del poeta, immortalitzats amb l'ajuda d'una màscara, va donar motius per suposar que la seva mort va ser de caràcter violent. Això refuta el veredicte de suïcidi del metge forense.
Curiosament, la llegenda va rebre una negació oficial quan les autoritats investigadores van tornar a la dècada de 1990.al misteri. Després d'examinar les proves i de fer experiments, es va confirmar el suïcidi de l'escriptor de bells poemes.
Obres de Sergey Merkurov
El famós escultor ha creat més de 300 peces d'aquest tipus al llarg de la seva vida, entre les seves obres hi ha màscares mortals de grans persones. Merkurov deu la seva popularitat a la seva comissió més famosa. Va ser ell qui va perpetuar la cara de Lenin després de la seva mort. Segons la llegenda, l'home va ser convidat a Gorki a l'alçada de la nit, on Nadezhda Krupskaya ja estava al capdavant del líder mort. Es creu que Lenin va ordenar a Merkurov el seu propi bust, però no va tenir temps de fer-lo.
Sergey va tenir l'oportunitat de crear altres màscares mortífiques de grans representants de la raça humana, inclòs l'escriptor Lev Tolstoi. És interessant que va ser llavors quan a l'escultor se li va ocórrer la idea de fer també motlles de mans. Segons les persones que van veure el resultat de l'obra, el "retrat" va resultar terriblement "viu". En mirar-lo, sembla que els ulls estan a punt d'obrir-se i els llavis se separen.
Fals servei
El poeta Maiakovski, que durant la seva vida es va guanyar el títol de cantant de la revolució, es va suïcidar el 1930 amb una pistola. Merkurov ja era aleshores un escultor conegut, la fama del qual va ser portada principalment per les màscares mortals de grans persones. No és d'estranyar que fos el seu poeta qui demanés per endavant fer-se un model de la seva pròpia cara.
Legend afirma que aquesta sol·licitud no era del tot normal. Maiakovski volia que la seva màscara no s'assemblés a capuna creació anterior de Merkurov. En certa manera, l'escultor va fer la seva voluntat. La cara de l'escriptor va resultar tergiversada, sobretot el nas tort. Aquesta obra sempre s'esmenta entre les pitjors obres de Sergei Merkurov.
El misteri de la cara de Puixkin
Se sap que Alexander Pushkin va abandonar aquest món després d'un llarg patiment. La ferida rebuda durant el duel va matar el poeta en dos dies. No obstant això, la seva màscara mortal no reflecteix el turment d'un geni. Al contrari, crea una sensació d'espiritualitat, indica una calma absoluta. Els contemporanis que van conèixer Puixkin durant la seva vida es sorprenen de la precisió amb què el producte reprodueix els trets de la seva cara.
Va ser possible establir que la meravellosa idea de preservar un repartiment d'aquest tipus va néixer al cap de Vasily Zhukovsky, que estava en estretes relacions amistoses amb el poeta. Va aparèixer quan va veure com de pacífica es tornava el rostre d'un gran home després de la mort. El producte, que després es va utilitzar repetidament per crear busts i escultures del poeta, va ser creat per Samuil Galberg.
Per què ara una màscara mortal, quan els familiars es queden amb nombroses fotografies d'una persona morta, vídeos amb la seva participació? Cadascú de nos altres decideix per si mateix si necessita un repartiment així o és millor recordar el difunt amb vida.
